一个老大爷在高速公路上喊：停车，停车！“什么事情？”“司机师傅，跟你打听打听道”“你怎么在高速公路上打听道？”“我也不知道这是什么道，怎么光是车没有人？” “这是高速公路。”“我说怎么车开得挺快呢！叫谁谁不停。”“您什么事呀？”“我想搭车”“大爷，您看我这个是什么车呀？拉煤的车，弄您身上多脏呀！”“庄稼人不怕埋汰！”“噌！”上车了。从沈阳到大连四个小时，到了终点站了，白灰场卸白灰，司机把老大爷给忘了，一按钮，翻斗车自动卸煤。这时候想起来了，坏了，后面还有一个老大爷！推门出去一看，老大爷正在坑里扑腾呢。小伙子说：“老大爷，我真对不起你，我把这个事情给忘了。”老大爷说：“是我对不起你呀，下车没留神，我把车斗给你踩翻了！”

他所有的铺垫都是为后面底服务，就一个大包袱。在中间的过程中你要设计，怎么可乐怎么设计，但是不能离开整个事件来，因为这件事情是绝对有喜剧因素的。你得铺垫好了，但是这件事情的结局就是最后那句话，所有的对话，都为最后一句话服务。

第三，注意矛盾、结构。矛盾结构是两个东西，一个是事件本身的矛盾；一个是表演者的矛盾。这两个矛盾在你们的构思过程中一定要把他设计好了。一个是事件本身的矛盾，我刚才讲了，任何一个作品都有矛盾，事件本身的矛盾就是在你的起承转合中是非常重要的，你一定要在写作过程中清楚地认识到矛盾在什么地方。

我写的《电梯风波》，源于1973年我在一本杂志上看到的一个剧本，一个保加利亚的话剧。当时还在文化大革命当中，突然得到这么一种杂志，爱不释手。写的是什么呢？写的就是一个电梯，在一个市政大楼把人关住了，停了，人卡里面了，没有人来救。他在电梯里做了整个市政大楼的传达室管事的了，向导。所有的人办事都问他，他在那里指挥去了：想开介绍信的，从前边走，往左转，从第一个门走，奔三楼，奔四楼；想找领导的上二楼，正开会呢，得在门口堵着，不然见不着。因为没有人来解决这个电梯问题，大家也司空见惯，见怪不怪，产生喜剧因素，这是1973年的一个作品。到了一九八几年的时候我突然想起这个作品，当时改革开放中有很多像现代化的一些构思构想，和一些旧的制度，体制，观念的东西产生了矛盾，不适应。冲旧体制击不好写，我就写一个另类的反映文牍主义危害的作品。在写的时候我和梁左商量这个题，搭好架子，设计好人物，基本上是两个晚上，我们两就把《电梯风波》这个相声写出来了。