姜昆：是相声。相声起源于单弦，八角鼓，八角鼓过去叫说学逗唱，吹打弹拉，八个字的表现方式，当中岔曲为主，加上一些逗哏地说口。过去很多艺人在演岔曲的时候有说口，说口就是逗大家乐。我们的老艺人相声的开山祖张三禄就是唱八角鼓的，就说这个说口，后来撇开了八角鼓，光说，形成了单口相声，之后一代一代传下来，我是第七代艺人（如果从张三禄起，应为第八代）。以后逐渐形成了单口相声、对口相声、群口相声。那时候的表演方法和现在西方的流派基本相同，西方从八十年代就搞剧场运动(theater sports

下面我对上面讲的这些做一下总结和补充。

我讲到了构思和结构，包括人物的设计，最后还要加一条，创作相声一定要确定一条艺术线索。相声有两条线，一条是情节线，一条是艺术线，这条艺术线是靠手法实现的，靠结构来产生的。所谓情节线，要靠我们刚才讲的起承转合，一共有几个要求，结局一定要意外，这一定要构思好。所谓艺术线，通过什么样的艺术手段来把情节穿起来，这是手段，是方式方法。相声有什么样的类别？我把相声分为四大类。

第一类叫叙事体。叙事体就是平铺直叙的说故事，通过生动的描写，精彩的语言，巧妙的包袱从头讲到尾。大家都知道，文革以后最早的相声叫《友谊颂》，这是一个典型的叙事相声，“相声是中国的语言艺术”，这就是他的垫话，那人说了，那外国话就不能说了吗，那一人在那儿说，一个人翻译，到后来有的俏皮话无法翻译了，这部分是垫话部分。紧接着落在正活上，讲述到坦桑尼亚去修铁路这么一件事情，底是：看不见了，车都拐弯了。《夜行记》也是叙事体。我表演一个作品叫《棒打与溺爱》，用的也是叙事的形式，一开始讲的是孩子怎么丢了，后来怎找，这是典型的叙事性相声，包括《关公战秦琼》，这都是典型的叙事体。

第二个就是散文体。散文体的相声在我们的传统节目中非常多，现在的节目中也非常多，《诗歌与爱情》就是散文体。大家听过没有听过我写的《时间与青春》，就是唱“太阳太阳像一把金梭”那个。冯巩和刘伟的《鸟与人》听过吗？典型的散文体的相声。集中讲一件事，没有具体的人物和情节。 

第三是辩说体，像《百吹图》，《百吹图》是散文，但是它是辩说体的相声，辩说体的相声，两个人基本上是子母的方式，往往在传统相声中多见，《五宏图》、《绕口令》、《对春联》。因为辩说体的相声可长可短，随时需要，随时加，辩说体的相声随时中间可以加入时代的和新鲜的内容。

再有叫学表体的相声，传统也叫《腿子活》以学以表演为主的相声，比如《黄鹤楼》、《空城计》，这些都是在一个段子上反复地学表演，是一遍一遍的叫学表体。比如冯巩演的《两个弄潮儿》，模仿模特，也是学表体，都是以动作为包袱，如果去掉了动作表演，完了，这个相声不知道怎么回事了。学表体的相声包括直接进入人物的，比方说《是我不是我》，上来以后，我用简单的两句话：“各位观众大家好，唐杰忠今天不能来了，我不服管，小心留神小偷，你管呢，我还不知道小偷，我也不服警察管我。”这就是直接进人物，直接表演也是学表体，你用什么方式达到最好的构思情节，这是在你自己选择艺术线索中必须注意的问题。