第六、包袱的形成。

你们当中有相声作者，有从事表演的，还有获奖的演员，在包袱的掌握上是参差不齐的。这个时代，人们的思维不断的变化，你去年写的包袱今年不一定能响，有时我经常拿过去的作品看，在今天看来没有那么可乐了。过去，侯宝林先生和我们一起演出的时候，他就演《打灯谜》，我真想看他的经典之作《夜行记》、《关公战秦琼》。他说，孩子，不能演了，听广播、电视可以，这些作品只能欣赏了。不能再上舞台了。

包袱的形成在一定的时期有一定的条件，现在新时期的东西和新时期是紧紧相连的，和新时期的时代特点、思维特点紧紧相连，过去称不上包袱的现在可以称为包袱，过去不笑的今天可以笑，欣赏水平是有变化的。所以，我们研究包袱的形成，大家记住，不能只是停留在过去，一定要赋予新的内容。

首先，我讲包袱的种类。

第一个就是反规律。大家都看过《规矩套子》，没有规矩不成方圆，迈左脚的时候伸右手，走起来好看，一反过来就不行了，咱们叫规矩套子。任何笑基本规律就是跟正常相反的，你就觉得可笑。我举个例子，讲的是一个吉普赛人、一个法国人、一个德国人，三个人在一起比赛，到一个山洞里去，山洞里有一个狐狸，气味难闻，有一个说每人交100元，谁坚持的时间长谁就赢了。法国人进去了，没有两分钟就出来了，说狐狸身上的气味受不了，再给100元我也不进去了；德国人进去了，没有两分钟也出来了说世界上再坚强的人也受不了。轮到吉普赛人进去了，他进去以后，狐狸捂着鼻子出来了，说这个人比我还难闻，我受不了了。大家听了这个笑话都笑了，但是有一个老太太不笑，过了几分钟她笑了，大家问她为什么笑，她说：敢情狐狸也可以说人话，自己笑了。大家也笑了，为什么，老人家的思维逻辑和大家相反。一切引起大家笑的都是违反规律的。

第二个，是大家都非常经常用的三翻四抖。

三翻四抖在我们相声中用的最多，到现在还是，你用吧，必须用三翻四抖。两翻不够，四翻多了，都用三翻四抖。这是人们通用的，我不知道大家是否看过卓别林的默片：卓别林给驴喂药，他做了一个药丸子，放到驴嘴里，不行，驴不吃；用棍子捅，还不行，最后还是捅不进去，第四“翻”，拿了一个皮管子，插在驴喉咙管里，准备一吹，顺着管子吹进去，结果刚一准备吹，驴一咳嗽，吹到他嘴里去了，他吃进去了。第四翻一定不一样，第四翻出人意料。就是我们常说的，情理之中意料之外。

第三个叫顺水推舟。比如说代保密的必要性，甲和乙说：你的哥哥还有哥哥，对，哥哥还有哥哥；同学还有同学，对，同学还有同学；你的同事还有同事，对呀，同事还有同事；你的爱人还有爱人，对呀，爱人还有爱人。不对，我爱人就我一个爱人！这就是顺水推舟。

第四个叫做移花接木，也有人叫因果相差。移花接木的方式在相声中经常用到，说这个人身上的事全是那个人身上的事情。因果相差、移花接木的这种描述是相声中经常用的，因果相差在相声上尤其是在底和其他所要描述的是完全相差的，本来是一转身你想找我都找不到了，你到家了？哪儿呀，我掉沟里了（《夜行记》）。这都是前边要铺垫好的，就是说前边必须要进行到家的描写，才能有掉沟里的反差。

第五是夸张曲解。

我们刚才讲的所有的东北话都利用方言产生的包袱，北京话带儿音的特点也经常被相声演员引用为包袱，比如“颠儿了”、“撒丫子了”。典型的一段时侯宝林的经典之作《戏剧与方言》：这是谁呀，是我您哪，你干嘛去，我撒泡尿。我也有一个关于方言的作品，通过夸张的表演，通过方言的运用，达到一种效果，《军港之夜》在广东演的时候用的就是广东的方言唱这首歌。学方言一定要像，但是光像还不行，还要曲解和夸张，才能够成为包袱。

在相声包袱中，用夸张和曲解的方法是个歪理，但是还要找理由要说服大家，说服不是歪道理，是你讲的这个理由，比方《歪批三国》，“即生瑜儿，何生亮，吴氏老太太生张飞（无事生非）”把歪的说成正的，形成包袱。

第六个叫技巧概括。我觉得现在我们业余相声演员最缺乏这一条。我讲两个例子，第一个我写了一个关于“老”的相声，我问：你知道老是什么特征吗？老有什么特征，老就是耳聋眼花。你说的这个叫一般性的群众演员，相声演员要描述人老了，第一句话，新的记不住，老的忘不了；第二句话，躺下睡不着，坐着打磕睡；第三句话，电视机开的时候看不进去，什么时候关电视准把眼睛睁开；第四句话，哭的时候干嚎，笑的时候落泪。这种概括往往是包袱形成最有利的方法，因为你把大家没有注意到的东西，概括集中了，而且大家信服非常的精巧。